文献综述
研究的现状及发展趋势：
花鸟画自独立成科以来，在中国的画坛中占有越来越重要的地位，写意画自五代“徐熙野逸”初现端倪，后代发展也更加朝大写意方向发展，近代无论是海派大师吴昌硕，还是岭南画派二高一陈，都形成了新花鸟画技法风格并未花鸟画发展做出了重大贡献。尤其是现代写意花鸟画的构图融入了西方的构成意识，在现代艺术观念和形态的影响下逐渐形成了具有新意的画面意境追求。有的画家打破传统构图形式，运用全景式构图手法来传情达意。有些画家更将花鸟本体有意识的进行加工和提炼，突出对象本质的特征，使其变得更为单纯和抽象化。尽管写意花鸟画风格日新月异，但总的趋势大都是以传统为根基，注重意境的追求和格调的营造，注重笔墨语言的运用，传达创造者的审美情感和生活态度，这也是写意画的重要内涵和意义。
研究的意义与价值：
中国绘画注重吸收传统文化艺术的营养及借鉴其他文化的精髓，在借鉴吸收的过程中，我们应该植根于民族传统文化艺术之中，近而实现发展和创新。“六法论”是中国画艺术重要的传统经典理论，其中“气韵生动”一法，体现的是中国画表现中重要的构思过程和理念，与中国画的意境追求、传神写照等是环环相扣的。因此本课题的研究，有利于我们在创新的过程中，重新审视、发掘、和深刻继承传统经典艺术理论与艺术表现精神，并与当代的审美趣味相结合，来进行写意花鸟画的创作表现。
参考文献：
[1]陈传席.中国绘画美学史[M].北京：人民美术出版社,2012.
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